Loosmann-Musikverlag - In dich hab ich gehoffet, Herr (Blechbläserquartett/Quintett)

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In dich hab ich gehoffet, Herr (Blechbläserquartett/Quintett)
[E0538]

18.95 EUR

In dich hab ich gehoffet, Herr
Choralpartita für Blechbläserquartett/Quintett

Komponist: Rolf Schweizer
Schwierigkeitsgrad: mittelschwer

(Heft 129)

Vorwort
Bei der vorliegenden Komposition für jeweils drei konzertierende Trompeten
und zwei Posaunen handelt es sich um drei unterschiedlich bearbeitete
Chor-Variationen, welchen eine formal sehr frei gehaltene „Intrada“
vorangestellt wird!

Während der Eröffnungssatz (Intrada) vor allem die markanten Melodieteile des aus dem
16. Jahrhundert (1552) stammenden deutschen Kirchenliedes plastisch heraushebt, folgen die
nachfolgenden drei Liedsätze der vorgegebenen „dorischen“ Choralweise. Allerdings verweist
jede der drei fünf- bis sechsstimmigen Variationen auf die vorgegebene Melodie. – Die drei fünf-
bis sechsstimmigen Liedbearbeitungen können zum einen „konzertant“ oder als wechselnde
Begleitsätze für den Gemeindegesang genutzt werden! Wird das vierteilige Variationswerk
geschlossen (d.h. ohne Gemeindegesang) aufgeführt, so ist es ratsam, nach dem Versus III
nochmals die einleitende Intrada zu wiederholen! Zweifellos verweisen die einzelnen Sätze
der vorliegenden Partita auf die kontrapunktisch geprägten „Eigenheiten“ der jeweiligen
Choralvariationen hin. – Aus diesem Grund sollte auf ein „durchsichtiges“ Spiel der einzelnen
Stimmgruppen geachtet werden!- Die Partita kann sowohl solistisch als auch „chorisch“
(z.B. mit verdoppelten Stimmen) aufgeführt werden.

Rolf Schweizer

Preface
The composition in hand giving a concert for three trumpets and two trombones each, deals
with three differently arranged section variations which are led by a formally freely set “Intrada”.
As the “Intrada” plastically emphazires above all the striking parts of melody dating from the
German church song out of the 16th century (1552), the following three song movements answer
to the “Doric” hymn in hand. Nevertheless each of the three variations for five or six voices hints
to the melody given here. These three variations for five or six voices can be used for giving a
concert as well as for changing movements into accompaniment for parish singing. When the
four-part work of variations is performed united (that means, without parish singing), it is advisable
to repeat the introducing “Intrada” after the third verse (Versus III). Without a doubt the single
movements of the Partita in hand hint to the contrapunctually marked characteristics of the
particular choral variations. For this reason there should be paid attention to a “transparent” play
by the singular groups of voices. This Partita can be played solistically as well as in chorus (section),
for example in doubled voices.

Translation by Marlene Loosmann